Steve Angello (Steven Patrik Josefsson Fragogiannis), Axwell (Axel Christofer Hedfors) y Sebastian Ingrosso, salieron a escena pasadas las 10 de la noche ante poco más de 15 mil personas. Varios conciertos ya se habían cancelado, y los rumores sobre la baja venta de boletos rondaban al comienzo de la gira mundial, con boletos al 2×1, los rumores parecían acertados, pero no fue un evento solo, se veía bastante bien.
El estruendo y el zumbido de «Can U Feel It», de Paradise Again, resonaron a través de los altavoces mientras el trío se encontraba detrás de una espesa niebla flotando alrededor de sus zapatos negros. Estrobos y potentes luces blancas (un punto para la estética rave) brillaban delante de una pantalla de mediana medida, y la música comenzó. El escenario de gran tamaño, el que acostumbra la promotora encargada a llevar a sus espectáculos destacaba al trío, pero lamentablemente no vinieron con su producción completa y el aro gigante que caracterizó a SHM no asistió.
La multitud se alineó con sus propios teléfonos celulares para grabar mientras los suecos pasaban a «Greyhound», una pista lanzada en 2012, en el apogeo del auge de la música electrónica.
Axwell tomó el micrófono para dar la bienvenida a Ciudad de México y quizás al mundo a un auténtico espectáculo de Swedish House Mafia. Los tres compartieron una plataforma de DJ alargada, respaldada por un diseño de suelo inclinado y, suspendido sobre sus cabezas, un enorme círculo gris que se inclinaba y descendía como un halo electrónico.
La multitud bailó con alegría con cada disparo nostálgico de sintetizadores vibrantes, aplausos sincopados y la energía de una gran sala que fluía a través de una sala realmente grande. Las luces cambiaban con cada canción, pasando de tonos azules y oro rosa para las partes eufóricas y rojo intenso para la música más oscura y pesada, como su tema «Redlight» cercano al techno. «¡Es una maldita fiesta de rave!», gritó Ingrosso al micrófono.
De ese halo surgían sus propias luces, donde un conjunto de estrobos se perseguía a sí mismo como un perro intentando atrapar su cola, y se basaba en los cánticos eufóricos y las melodías emocionales de la pista de Ingrosso «Laktos». La banda alternaba entre ritmos de cuatro tiempos con redobles al lanzar la colaboración con Ty Dolla $ign, «Lifetime», con influencias de hip-hop, antes de regresar a esos crudos acordes de sintetizador que cortaban de manera diferente.
Swedish House Mafia también aprovechó la oportunidad para experimentar con la energía. El opus de 2010 del trío, «One (Your Name)», se alargó, luego se condensó y distorsionó a un nivel casi Aphex Twin, como si tres jóvenes amigos estuvieran jugando con sintetizadores, esperando que saliera algo bueno.
El trío tuvo la oportunidad de tocar su colaboración con The Weeknd, «Moth to a Flame», y la catarsis de «Heaven Takes You Home», con la participación de Connie Constance, todas del álbum Paradise Again, un hito en el sentido de que es el primer proyecto completo del grupo y un testimonio de la destreza, los oídos agudos y la audaz producción inesperada que llevaron a los suecos a la fama.
Artículo proporcionado por Revista101.com
